Comment perçoit-on, se représente-t-on une musique récemment imaginée ? Les procédures d’approche, d’analyse, d’interprétation, sont-elles si différentes de celles que l’on applique à des « moments » de ce que l’on nomme « patrimoine » (mot qui est doublement absurde, non seulement parce qu’il favorise des mises à distances délétères, opposant ce (...)

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